文章引用處 http://4bluestones.biz/mtblog/2009/06/2009-1.html
If a picture paints a thousand words, then why can't I paint you...畫人的外表不難，難的是心，難的是靈魂。
- 6月 15 週一 200915:34
[影評]雙面陽陽 --藍祖蔚
文章引用處 http://4bluestones.biz/mtblog/2009/06/2009-1.html
If a picture paints a thousand words, then why can't I paint you...畫人的外表不難，難的是心，難的是靈魂。
- 6月 15 週一 200915:17
[影評]大器陽陽--藍祖蔚
文章引用處: http://4bluestones.biz/mtblog/2009/06/2009.html
看鄭有傑執導的《陽陽》，你一定會討論他選擇的攝影風格。
做人要大器，拍電影亦要大器，作品才會精彩，2009台北電影節的開幕作品《陽陽》就是一部大器昂揚的作品。
2006年，鄭有傑的《一年之初》曾讓很多人驚豔，對我而言，那卻是一部為賦新詞強說愁的電影，想講的事太多，想玩的噱頭太雜，遠不如他的短片《石碇的夏天》那般細緻、內斂而飽滿，最後並沒有讓太多人感動；2009，鄭有傑的《陽陽》卻是簡化了形式及技巧，卻創造出更大的回響空間。
《陽陽》最迷人，也最讓人困惑的地方在於鄭有傑選用的攝影形式：那是一個攝影機上肩，全程繞著主角運動跟拍的機動攝影，美籍攝影師包軒鳴（Jake Pollock）以俐落的手法呈現了國片少見的寫實影像風格與拍攝企圖，喜歡的人必定就瞧見了導演的大器與才氣；迷惑的人則會不習慣動態風貌，嫌視覺突兀。
《陽陽》的攝影風格其實是可以與強納桑．德米（Jonathan Demme）2008年的《瑞秋要出嫁（Rachel Getting Married）》對照來看。《瑞》片的攝影指導Declan Quinn同樣讓攝影機上了肩頭，宛如一位透明人一般自由穿梭在所有演員之間，即席捕捉他們的情緒與反應。正因為是即時反應，銀幕風情因而充滿了不可重來的自然流暢與生動韻味。
隨機捕捉的最大魅力就在於運鏡和演出全都是一氣呵成，其底層意義就是拒絕了電影獨具的剪接技法，靠剪技來創造連結，或者靠剪接來彌補所有拍攝時的不足，而是讓演員提早進入一場既不能吃螺絲，也不可能再來一次的壓力狀態，對白必需熟練到脫口而出，站位必需精準到渾然天成，原本只有在劇場表演上才可以得見的表演方式，透過新形式的拍攝手法，因此添加了更濃烈的戲劇生命，這也說明了為什麼許多的電影獎都寧願頒發集體演員表演獎，而不是只單獨肯定女主角安．海瑟薇（Anne Hathaway），因為一切就像打乒乓球一般，有來有往才成局，有回響有回應，戲劇的火花才得以激揚噴射。
敢這樣拍電影，攝影機的動線就得事先規畫清楚，場面調度就需要一再排練，大大小小的細節都得事先周密預想精準，才可能降低失誤，創造一股生機蓬勃的自然流竄氣勢。敢這樣拍電影，其實不是要來時間和力氣（事實上可能更廢時耗力），而是追求一種最接近人生真實氛圍的力道。
《陽陽》的開場戲是一場婚禮，負責接待的張欣陽／陽陽（張榕容飾演）卻在浴室裡邊哭邊補妝，她到底哭什麼呢？有太多的可能了，但是說太白就無趣了，鄭有傑把問號直接放在觀眾的眼睛前面，然而隨著陽陽收拾心情，在另一位招待陳靖如（何思慧飾演）的催促下，趕快要回到喜宴桌上，這一路，陽陽得與不同的賓客打招呼，過去的家庭人脈與親友疑問逐漸浮顯，最重要的是這場婚禮的新人，不是陽陽的朋友，而是她的母親，而且她嫁的人卻是陳靖如的爸爸，也就是陽陽學校的田徑隊教練，攝影機隨著陽陽的身影移動時，畫面就有如卷軸字畫般逐步開朗，所有的問號逐一得到証實，包括陽陽的身世、性格與矛盾。
這款攝影風格同樣也要求所有演員的全神貫注，例如《陽陽》的異父異母姐妹夾纏著太多複雜競爭情緒，卻同樣聚集在張睿家飾演的黃紹恩身上，一切就有如一場三人探戈，要有真心，還要有顧慮，更要有焦慮，不管是田徑場上，或者是電影院前，牽一髮動全身的互動反應，因此也形成了全片緊叩人心的氣氛，更關鍵的是一旦攝影機停止在你的臉部或者背影上時，即時高潮已過，但是情緒不能鬆脫，氣氛沒有改變，餘波盪漾的震撼正因為攝影的停留與關注，有了更濃密的焦點情緒。
許多導演都在尋找台灣電影的新可能，鄭有傑的《陽陽》是一次美麗的嘗試，做為2009台北電影節的開幕作品，也是足以吸聚歡呼與熱情的作品。
看鄭有傑執導的《陽陽》，你一定會討論他選擇的攝影風格。
做人要大器，拍電影亦要大器，作品才會精彩，2009台北電影節的開幕作品《陽陽》就是一部大器昂揚的作品。
2006年，鄭有傑的《一年之初》曾讓很多人驚豔，對我而言，那卻是一部為賦新詞強說愁的電影，想講的事太多，想玩的噱頭太雜，遠不如他的短片《石碇的夏天》那般細緻、內斂而飽滿，最後並沒有讓太多人感動；2009，鄭有傑的《陽陽》卻是簡化了形式及技巧，卻創造出更大的回響空間。
《陽陽》最迷人，也最讓人困惑的地方在於鄭有傑選用的攝影形式：那是一個攝影機上肩，全程繞著主角運動跟拍的機動攝影，美籍攝影師包軒鳴（Jake Pollock）以俐落的手法呈現了國片少見的寫實影像風格與拍攝企圖，喜歡的人必定就瞧見了導演的大器與才氣；迷惑的人則會不習慣動態風貌，嫌視覺突兀。
《陽陽》的攝影風格其實是可以與強納桑．德米（Jonathan Demme）2008年的《瑞秋要出嫁（Rachel Getting Married）》對照來看。《瑞》片的攝影指導Declan Quinn同樣讓攝影機上了肩頭，宛如一位透明人一般自由穿梭在所有演員之間，即席捕捉他們的情緒與反應。正因為是即時反應，銀幕風情因而充滿了不可重來的自然流暢與生動韻味。
隨機捕捉的最大魅力就在於運鏡和演出全都是一氣呵成，其底層意義就是拒絕了電影獨具的剪接技法，靠剪技來創造連結，或者靠剪接來彌補所有拍攝時的不足，而是讓演員提早進入一場既不能吃螺絲，也不可能再來一次的壓力狀態，對白必需熟練到脫口而出，站位必需精準到渾然天成，原本只有在劇場表演上才可以得見的表演方式，透過新形式的拍攝手法，因此添加了更濃烈的戲劇生命，這也說明了為什麼許多的電影獎都寧願頒發集體演員表演獎，而不是只單獨肯定女主角安．海瑟薇（Anne Hathaway），因為一切就像打乒乓球一般，有來有往才成局，有回響有回應，戲劇的火花才得以激揚噴射。
敢這樣拍電影，攝影機的動線就得事先規畫清楚，場面調度就需要一再排練，大大小小的細節都得事先周密預想精準，才可能降低失誤，創造一股生機蓬勃的自然流竄氣勢。敢這樣拍電影，其實不是要來時間和力氣（事實上可能更廢時耗力），而是追求一種最接近人生真實氛圍的力道。
《陽陽》的開場戲是一場婚禮，負責接待的張欣陽／陽陽（張榕容飾演）卻在浴室裡邊哭邊補妝，她到底哭什麼呢？有太多的可能了，但是說太白就無趣了，鄭有傑把問號直接放在觀眾的眼睛前面，然而隨著陽陽收拾心情，在另一位招待陳靖如（何思慧飾演）的催促下，趕快要回到喜宴桌上，這一路，陽陽得與不同的賓客打招呼，過去的家庭人脈與親友疑問逐漸浮顯，最重要的是這場婚禮的新人，不是陽陽的朋友，而是她的母親，而且她嫁的人卻是陳靖如的爸爸，也就是陽陽學校的田徑隊教練，攝影機隨著陽陽的身影移動時，畫面就有如卷軸字畫般逐步開朗，所有的問號逐一得到証實，包括陽陽的身世、性格與矛盾。
這款攝影風格同樣也要求所有演員的全神貫注，例如《陽陽》的異父異母姐妹夾纏著太多複雜競爭情緒，卻同樣聚集在張睿家飾演的黃紹恩身上，一切就有如一場三人探戈，要有真心，還要有顧慮，更要有焦慮，不管是田徑場上，或者是電影院前，牽一髮動全身的互動反應，因此也形成了全片緊叩人心的氣氛，更關鍵的是一旦攝影機停止在你的臉部或者背影上時，即時高潮已過，但是情緒不能鬆脫，氣氛沒有改變，餘波盪漾的震撼正因為攝影的停留與關注，有了更濃密的焦點情緒。
許多導演都在尋找台灣電影的新可能，鄭有傑的《陽陽》是一次美麗的嘗試，做為2009台北電影節的開幕作品，也是足以吸聚歡呼與熱情的作品。
- 6月 12 週五 200915:59
李安稱讚【陽陽】推薦畫面
今年坎城影展現場，李安特別錄製一段推薦畫面給予電影【陽陽】鼓勵，並預祝未來台灣的國片能更大放異彩!
- 6月 12 週五 200914:39
[新聞稿]《陽陽》首波前導預告今天發布 張榕容為跑吃足苦頭，大嘆死也要跑完它
鄭有傑最新執導電影《陽陽》被選為台北電影節開幕電影，果然不負眾望搶下首賣冠軍寶座，兩場放映不但全數賣光光，更是今年台北電影節第一個票數賣光的參展電影。《陽陽》自今年入圍柏林影展電影大觀後，不免引起外界好奇，究竟鄭有傑在沉澱兩三年後，會交出什麼樣的作品？在今天，電影公司發布第一支前導預告，當中30.秒的畫面由張榕容一人獨自在清晨時刻的木柵河堤奔跑，無對白、無配樂，僅有著張榕容呼吸聲音配合著步伐。這支預告更是引起網友熱烈討論，到底陽陽為誰而跑？
- 6月 09 週二 200918:15
關於電影【陽陽】
2009柏林影展「電影大觀」單元
2009香港國際電影節推薦十大必看佳片
2009台北電影節開幕片
台北電影獎--評審團特別獎、最佳女演員、最佳音樂
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- 6月 09 週二 200918:15
【陽陽】編/導-鄭有傑
1977年出生於台灣台南，台灣大學經濟系畢業。鄭有傑從小就對電影極感興趣，大一時開始和朋友以V8攝影機隨興創作，不久接觸到戲劇和表演藝術，主演了多部學生電影並嘗試劇本創作。大三時完成第一部16mm短片《私顏》，擔任編劇、導演、演員，獲得2002年台北電影節學生電影金獅獎評審團特別獎。之後，鄭有傑決定休學，專心拍攝第二部16mm短片《石碇的夏天》，該片獲得第三十八屆金馬獎最佳創作短片和2002年台北電影節專業競賽最佳劇情片等大獎，同時也獲釜山、溫哥華等國際影展邀約。除此之外，亦曾拍攝台灣、日本歌手之MV，及多媒體劇場之影像創作。
- 6月 09 週二 200918:14
【陽陽】監製-李崗
1957年出生於台灣。現任雷公電影公司負責人，台北市片商公會理事、中華民國電影事業發展基金會董事。曾任影評人、MTV/廣告/電視/電影導演、專欄作家、電視台電影藝文節目主持人等。1994年以《新老殘遊記》劇本獲台灣新聞局優良劇本獎，自此展開電影生涯。1996年執筆劇本《今夜不回家》再獲優良劇本獎，並獲亞太影展最佳編劇獎。1998年導演處女作《條子阿不拉》榮獲新聞局電影一千萬輔導金首選作品，贏得台北電影節特別獎，並獲多個國際影展邀約。2002年，為落實電影、電視的拍攝製作和行銷，成立雷公電影有限公司及崗華影視傳播有限公司。2007年，為培植台灣新銳導演，以崗華影視傳播公司為中心，展開台灣電影之「推手計畫」。目前「推手計畫」製作電影有《星光傳奇》及《陽陽》等，並有《茱麗葉》等電影籌拍中。
- 6月 09 週二 200918:13
【陽陽】演員介紹
出生於法國，拍過司迪麥、可伶可俐、荷蘭銀行等膾炙人口的廣告，曾參與《貧窮貴公子》、《熱情仲夏》等電視劇演出，還曾以公共電視《寶藏筆記簿》入圍金鐘獎兒童節目主持人入圍金鐘獎兒童節目主持人。近年來活躍於大銀幕，電影作品包括《起毛球了》、《一年之初》、《單車上路》、《花吃了那女孩》等，2008年以《渺渺》入圍金馬獎最佳女主角及亞洲電影大獎最佳新人。2009年台北電影獎入選影片中，就有五部是張榕容演出作品，演藝聲勢銳不可擋。
- 6月 09 週二 200918:11
【陽陽】攝影師-包軒鳴（Jake POLLOCK）
近年活躍於台灣的美籍攝影師。美國紐約大學電視電影製作系畢（1993-1996），攝影風格獨特、深具個性，迄今電影作品包括《穿牆人》（鴻鴻）、《松鼠自殺事件》（吳米森導演）、《一年之初》（鄭有傑導演）、《海巡尖兵》（林書宇導演）、《消失的手》（陳宏一導演）等，曾獲台北電影節評審團特別獎、Wasserman影展最佳攝影等獎項。